中国文艺网_京味儿剧《芝麻胡同》何以突破地域,跨越圈层

[关闭本页] 来源:中国文艺网      发布时间:2019-03-13

  京味儿剧《芝麻胡同》何以突破地域,跨越圈层

  ——访全国政协委员、著名导演刘家成

电视剧《芝麻胡同》剧照

  电视剧《芝麻胡同》开播后,不只北京地区和中老年观众喜欢,许多南方观众和年轻人也对其表达了好感和喜爱。作为一部讲述老北京人的电视剧,《芝麻胡同》是如何跨越圈层、突破地域传播的呢?

  在该剧导演、全国政协委员刘家成看来,就是四个字:“真情实感”。所谓地域特色和京味儿,只是背景和特点,各个地域的观众共通的是情感。“我努力在这部剧的情感上下足了工夫,情感都是角色本身的,不是导演强加给角色和观众的,每个观众都会思考自己遇到同样的事该怎么抉择,这打通了现代与过去的壁垒,现代观众遇到同样的问题时,在情感的处理上可能跟过去是一样的,这个‘真实’非常关键。”刘家成说。

  这部剧也体现了刘家成对现实主义创作的定位:客观描写、真实再现、艺术表达。“这三点掌握准了,我觉得就会老少咸宜,打破收视壁垒是没有问题的??凸鄣拿栊?,就是创作态度上要非常冷静、客观;真实的再现就是针对所有的历史记录,筛选突出的特点加以艺术性的表达,表达什么呢?一定是给人们正确的引领。”

  有电视剧《情满四合院》的珠玉在前,《芝麻胡同》也面临着突破的压力和挑战。刘家成认为,出新就是要与时俱进,表达方式、方法和讲故事的角度都应该随着观众的变化、随着社会的变化与时俱进。“比方说我现在回过头来看我七八年前拍的《傻春》,现在重拍的话,我肯定要变,我拍摄的手法肯定也不会再像过去那样。我坚持的是一种主题,一种对情感真实的表达,改变的是手法、技术。在人物塑造上要有创新,在拍摄的手法上、在讲故事的高度上都要有变化。”

  拍京味儿题材艰难,刘家成面对的第一个质疑声就是戏的北方味儿太浓,过不了长江;第二个质疑声是现在市场只认流量明星,用实力派演员,收视怎么保证?刘家成的故事不时尚,但他认为故事如果太紧跟潮流,它热得快,也冷得快,自己就是要踏踏实实讲故事。刘家成觉得,所谓地域性,恰恰就是民族性的具体体现。“后来我的戏一部一部被市场证明了,也被重要奖项证明了。如果导演能准确表达,跟观众是心与心的交流,我觉得就不会有南北方的水土不服。北京人艺的话剧《茶馆》南北方通吃,一票难求。它就是有鲜明的民族风格、浓郁的地方特色,而且到国外演出也非?;鸨?。此外,我尊重演员,我觉得演员只要贴近人物,他的功力是掩饰不住的。观众在我的自媒体留言里反馈的都是我对演员的一种尊重,我尊重他们,因为他们尊重故事、尊重人物。”

  在刘家成看来,导演永远是通过演员来表达感情的。“我觉得选演员最重要的是跟角色吻合,北京发展得非常迅速,但是老北京人身上的局气、包容,那种有底线的善良是没有变的。现在变的是生活方式、生活状态,还有生活水准。人与人之间随着社会的变化,可能距离更远了,人与人之间的沟通变得冷漠了,不像我们小时候那种推门就进的串门、聊天。”

  《芝麻胡同》讲的是上世纪老北京的故事,对年轻人而言反而更具有新鲜感。刘家成说:“我周边的年轻人很多都是‘90后’,他们对当时的历史不了解,但他们觉得新鲜、可信,当然也有年轻人问我,当时社会是这样的吗?我们觉得很美好啊。因此,我们会把当时的历史做真实表达,但是只要让观众看到美好、让他们向往、对他们有启发就够了,我觉得我的作品对年轻人一直有一种引导作用。”

  北京题材的文艺创作,尤其是新中国成立之前的作品,人们更多地想到的是《龙须沟》《骆驼祥子》。“但是北京人还有另外一个特点,就是讲究,有里有面。这个里、面包括他外表的一些东西,一个人再穷也一身像样的行头,穿最好的衣服见人,这是一种尊重,也是自己的一种满足。有些人就凭着这种‘虚荣’非常带劲地活着,也挺好。所以这次我们在人物的服饰上、造型上把北京人那种讲究表现出来,包括服装的品质都展现了。剧里有瑞蚨祥绸缎庄,不管是皮鞋、布鞋、长袍马褂都是有讲究的。”

  拍完这部戏后,刘家成对“京味儿剧”的要求无形当中更高了,他也期待超越自我,有新表达、新创作冲动。



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